曾侯乙編鐘的科學(xué)價值，具有“一鐘雙音”，在編鐘的鼓部分別有一個正鼓音和一個側(cè)鼓音，相距三度音程，一鐘雙音，早在西周鐘上已見端倪，但很不成熟，曾侯乙編鐘則大大超過前人，則運用巧妙、嫻熟，反映了先秦時期我國在物理學(xué)、聲學(xué)和鑄造學(xué)方面的偉大成就，經(jīng)科學(xué)檢測，說明雙音的產(chǎn)生取決于合瓦形的鐘體，這是絕頂?shù)目萍己浚挥性谥袊?，先民們才有這種智慧，一鐘雙音的發(fā)明和應(yīng)用，是古代樂工師們對世界音樂寶庫的重要貢獻。

　　全套編鐘的鑄造技術(shù)和制作工藝極為高超，它集先秦青銅鑄造之大成，編鐘的鑄造要經(jīng)過設(shè)計、制模、作范、合金、澆鑄、鑄后加工等多道工序，僅一件甬鐘就需要用范、芯136塊構(gòu)成鑄型，在鑄造技術(shù)采用了渾鑄、分鑄等，在制模上采用了圓雕、陰刻等技術(shù)，此為全套編鐘的裝飾藝術(shù)極為精美，青銅花套上有獸、龍、鳳（鳥）、花瓣、幾何型裝飾等，作為編鐘立柱的6個銅人，面部雕刻生動，眼、耳、鼻，唇亦十分清楚，銅人雙目平視，兩唇微閉，頭頂橫梁，顯得神態(tài)自若；上肢肌肉粗壯。彎曲向上托舉橫梁，如一個力舉千鈞的武士，加之腰配銅劍，更顯得威武雄壯，整個銅人比例恰當，裙帶配置協(xié)調(diào)，實為不可多得的藝術(shù)珍品。

　　再看建筑結(jié)構(gòu)與力學(xué)在鐘架上的運用，編鐘架集銅木結(jié)物構(gòu)一體，呈曲尺形的鐘架，由長短不同的彩繪方木架組合而成，7根長方形橫 梁，每根兩端均裝飾有鏤空花紋銅套和浮雕花紋銅套，起到交合加固的作用。下層和中層分別由6個偑劍銅人托舉木架橫梁，因中、下層橫梁太長，便在橫梁正中段各加一根彩繪浮雕青銅柱頂起，起到穩(wěn)固的作用，上層三組共用6根彩繪圓木為柱，托起小型橫梁，上、中、下三層，立柱和橫梁等用51個構(gòu)件組成，采取古代土木建筑結(jié)構(gòu)，木柱、榫互相銜接的力學(xué)技術(shù)，層層疊構(gòu)而成。并采取下層加重，中層遞減，上層減重的塔式穩(wěn)固方式，像人體骨架般地將骨、肉連在一起。下層立柱像建筑物的基石，由青銅鑄制成3件銅人，其足部有圓形銅座，厚重穩(wěn)固，浮雕龍蛇花紋圖案，基上鑄有圓環(huán)便于搬動裝卸，設(shè)計者將銅人腿足、圓形基座、銅環(huán)頭頂方形榫接和雙手的力學(xué)關(guān)系，大致要用數(shù)學(xué)原理進行運算，形成下層柱式建筑結(jié)構(gòu)，3位青銅武士頭頂榫頭插入橫梁榫眼，連成一體的曲尺形編鐘橫梁，達到了力、相、美的最佳效果，銅人的作用巨大，通高1.26米，重359公斤，（南架東端銅人柱）。其形體健美，端莊勻稱，有文武兼?zhèn)涞纳袂?。銅人頭戴圓形冠帽，耳垂有環(huán)眼，雙目平視，緊閉雙唇，體穿右祍帶袖式著彩衣裳掩住足膝，腰偑一柄青銅劍，雙手平舉，神態(tài)自若。銅人力舉重大2500公斤的大型編鐘及鐘架，面部神情堅毅，雙臂上舉，整個造型給人以莊嚴肅穆之感，鑄造精良、生動逼真的青銅武士，體現(xiàn)了墓主人曾侯乙的追求，是那個時代科技文化的巔峰之作。

　　  曾侯乙編鐘不僅在設(shè)計、鑄造、鐘銘樂律、調(diào)音制律方面有著極高要求，而且創(chuàng)造了編鐘一鐘雙音的奇跡，并且留下了十二律名記載的珍貴史料。曾侯乙編鐘的正鼓和側(cè)鼓上都有銘文標音，演奏者只要準確地敲擊其部位，就能發(fā)出所標明的樂音。每件鐘上都能敲擊出兩個樂音，其兩個樂音間呈三度諧和音程，并有一定規(guī)律性。編鐘音響和鐘銘都充分證明一鐘雙音是由古代工匠有意創(chuàng)造出來的，代表著春秋戰(zhàn)國之交的科學(xué)文化水平，而且鐘銘中還出現(xiàn)了十二律達28個以上，鐘銘出現(xiàn)的曾十二律及其律名，共有六十六個，足已證明十二侓音樂理論體系，是獨一無二的樂律理論，所謂十二律名即黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蓗賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。七聲音階指宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵7個階名。

　　甬鐘45件，其特點上有長甬，呈八棱形柱狀，其中鐘體有短枚者11件，大小各異，花紋不盡相同。鼓部飾浮雕龍形紋飾，在正鼓和側(cè)鼓接近鐘口部施以錯金銘文。曾侯乙編鐘能夠一鐘雙音，體現(xiàn)在鐘壁和鐘體內(nèi)，鐘壁厚度不勻；鐘腔內(nèi)有4條凸凹對稱或不對稱的帶形，這就是進行調(diào)音的音槽，音調(diào)律名不同，鐘腔內(nèi)的音槽鑄制、打磨的程度就會不同，此與曾侯乙編鐘一鐘雙音有密不可分的關(guān)系，甬鐘的造型、花紋、銘文、大小、厚薄都與音階、音律有關(guān)。

　　曾侯乙編鐘上層的3組鈕鐘中，只見第二、三組鈕鐘飾紋，鐘體素面無紋，呈灰黑色，黑色中透出閃亮的光澤。全套編鐘的音域共5個八度又一大二度(C-d),各層鐘的骨干音均可構(gòu)成七聲音階樂律、樂音全面而又精準，可視為先秦時期一部真實可信的樂律專著。

　　曾侯乙編鐘是我國冶金鑄造、音樂發(fā)展上光輝的里程碑。音樂界驚呼，曾侯乙編鐘改寫了世界音樂史，冶金鑄造領(lǐng)域也是驚嘆不已。 

　　科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，編鐘的組成元素中，微量元素（如銘、鉛）含量恰到好處，使得一鐘雙音成為現(xiàn)實，且發(fā)聲后，聲波消失快，不拖沓，遠不同于寺院的鐘磬，考古上至今都無法解釋鑄造編鐘的工匠為何能將組成元素的比例拿捏得如此精確，充分說明中國古代金屬鑄造技術(shù)達到很高水平，它的音階多于鋼琴，且音色純凈，是典型的敲擊樂器，古今中外，無論是傳統(tǒng)音樂，還是流行音樂，均于演奏，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家學(xué)者稱之為“世界第八大奇跡”、“稀世珍寶”、“物華天寶”、“百樂之王”、“世界第一鐘”。

　　曾侯乙編鐘音律齊全，氣勢宏偉，是百樂之首，這類樂器的演奏技法即有單擊、分擊、雙擊，又有彈擊、揺擊、頓擊等，還可以通過劃奏、復(fù)奏、滾奏等獲得不同的音樂效果，在音樂組合、律學(xué)涵義，演奏技法上體現(xiàn)了傳統(tǒng)的美術(shù)以樂彩、節(jié)奏、線條表現(xiàn)意義的基本規(guī)律，也反映了傳統(tǒng)美術(shù)與音樂的融合性。

　　一鐘雙音的技術(shù)歷來是中國古代青銅編鐘音樂性能的一個重要切入點，先秦時期，編鐘的雙音技術(shù)已達到了爐火純青的程度，山東洛莊漢墓編鐘，廣州南越王墓編鐘和江蘇盱眙大云山漢墓編鐘的出土，使人們對先秦編鐘的雙音技術(shù)失傳于秦火的基本觀點，有了不同于以往的認識。在雙音技術(shù)失傳的時間來說，至少已可推遲到西漢早期，西周編鐘的列是以一弦等分節(jié)點為理論依據(jù)進行設(shè)置的，這一數(shù)理可追溯至晚商，而延續(xù)到春秋早期，在兩周之際隨鈕鐘出現(xiàn)并運用于東周編鐘的9件組設(shè)置模式中，正鼓音列始終呈現(xiàn)著按“徵一羽一宮一商一角 ”排序的五音，它應(yīng)是與曾侯乙墓所出的“均鐘”的弦序相一致的五聲。對曾侯乙編鐘的研究，印證了七聲音階、十二律、十二個半音體系、一鐘雙音、和聲概念在中國先秦的存在，編鐘的鑄制集中反映了范鑄技術(shù)的新水平，河南淅川F寺2號楚墓26件套王孫誥編鐘，經(jīng)過測音數(shù)據(jù)的統(tǒng)計整理，對八度之間雙音特點的歸納，發(fā)現(xiàn)該套編鐘是以“#F”為宮，可實際運用七聲音階及其上、下五度的旋宮。安微雙墩一號墓、鳳陽六莊一號墓和鳳陽大東關(guān)一號墓出土的鐘離國編鐘編镈，時代屬于春秋中晚期，據(jù)镈銘文，樂器為鐘離國君所作，聲音美好而協(xié)和。

　　曾侯乙編鐘的鐘體為銅木結(jié)構(gòu)，由兩列三層漆繪木質(zhì)橫梁聯(lián)結(jié)成曲尺形，橫梁兩端裝飾有浮雕及透雕龍紋或花瓣形紋飾的青銅套。中下層橫梁各有3個佩劍銅人分別用頭、手頂托，并通過橫梁的方孔以及子母榫牢固銜接，在中部，還各有一銅托承托橫梁以加固。佩劍銅人身著長袍，腰部束帶，面容肅穆，立于銅質(zhì)雕花圓形跗座上，是青銅人像中難得的佳作，也加強了整套編鐘的隆重地位。

　　  全套鐘架由245個構(gòu)件組成，可以拆卸，設(shè)計精巧，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，歷經(jīng)兩千多年，出土時依然矗立如故，讓人贊嘆。形制精確，方能保證音律精準，這在今天也不易辦到。合理的金屬成份配比和規(guī)范的外形尺寸，以及工藝上的特殊處理，使編鐘達到了令人贊嘆的音響效果，創(chuàng)造了“楚聲韶樂”的曾侯乙編鐘實在是一件稀  世之寶。出土時，編鐘依大小和音高為序，編成8組懸掛在三層鐘架上。全部甬鐘飾有碎龍交錯的浮雕花紋，大鐘還錯嵌紅銅，顯得富麗堂皇，下層正中是镈鐘，鐘架為銅木結(jié)構(gòu)，縱橫兩列連接成曲尺形，長7．48米，寬3．35米，高2．73米。7根橫梁和上層6個小圓柱為木質(zhì)，其余為青銅鑄造。橫梁上繪有彩色花紋和刻紋。兩端有浮雕或透雕的龍、鳥、花瓣形紋飾的青銅器。設(shè)計輕巧可觀。鐘架的中下層各有3名青銅佩劍武士承托鐘架橫梁，氣勢雄偉。整個鐘架堅實牢固，盡管承受重達2500多公斤的全套編鐘，歷時2400多年，至今仍能矗立如故。