雙音鐘是中國古代的一項(xiàng)偉大聲學(xué)創(chuàng)造，其特點(diǎn)是“一鐘雙音，呈三度音程”。音樂考古學(xué)學(xué)者黃翔鵬于1977年發(fā)現(xiàn)西周鐘一鐘雙音現(xiàn)象，曾引起討論和非議。1978年，曾侯乙編鐘的出土證實(shí)了這一發(fā)現(xiàn)。

　　曾侯乙編鐘及其銘文，以聲音和文字互相印證的方式，保存了2400年前的音樂記憶。其如同一部有聲典籍，使我們得以重新認(rèn)識(shí)中國先秦音樂取得的成就。圍繞雙音技術(shù)及曾侯乙編鐘的成就，《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》采訪了中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)中心副主任、編鐘研究院院長馮光生。

編鐘“一鐘雙音”國家專利獲得者——項(xiàng)紹清大師

　由合瓦體到成鑄調(diào)雙音

　　《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》：我國雙音技術(shù)的發(fā)展有什么樣的脈絡(luò)？

　　馮光生：雙音技術(shù)的形成和發(fā)展過程，是樂鐘由響器——定音節(jié)奏型樂器——旋律性樂器的過程。

　　雙音技術(shù)的發(fā)明，是在合瓦體潛在的機(jī)理基礎(chǔ)上，由歷代鑄鐘師歷經(jīng)千年的實(shí)踐，從感受、發(fā)現(xiàn)、摸索、總結(jié)的過程中，在相應(yīng)的技術(shù)條件支持和功能需要的推動(dòng)中實(shí)現(xiàn)并完善的。合瓦體可以上溯到遠(yuǎn)古的陶鈴、陶鐘。當(dāng)初，創(chuàng)造者并沒有期望其能發(fā)出雙音。這種像兩片屋瓦扣合成近于橢圓的“扁”鐘，原本具有一鐘雙音的機(jī)理。

　　晚商時(shí)期的青銅鐘如合瓦。例如，中原地區(qū)發(fā)掘的以3、5件相編的鐘，均有內(nèi)唇，無調(diào)音痕跡，正鼓部內(nèi)腔往往還鑄有銘文；絕大多數(shù)正鼓部均有方形凸起或裝飾標(biāo)示受擊部位，側(cè)鼓部則無這類標(biāo)識(shí)；鐘體上所能擊發(fā)的其他頻率，與正鼓音大致為同度或小二度、大二度、小三度、大三度、純四度，呈離散的不規(guī)則關(guān)系。這些特征說明當(dāng)時(shí)對(duì)正鼓音還沒有精確的要求，更無側(cè)鼓音意識(shí)，所存在的雙音是與合瓦體相關(guān)的現(xiàn)象，亦即原生雙音。

　　西周早期出現(xiàn)的甬鐘，鐘體大致接近晚商鐘，內(nèi)腔有唇，無調(diào)音痕跡。但絕大多數(shù)都具有比較規(guī)范的雙音，說明當(dāng)時(shí)已對(duì)雙音音程有了大致的追求。這種追求是通過對(duì)鐘型的選擇及鐘模的規(guī)范和調(diào)理，經(jīng)鑄造而獲得的雙音，是鑄生雙音。

　　雙音技術(shù)成熟在西周晚期。此時(shí)的甬鐘在鑄后又經(jīng)磨剡調(diào)制，即成鑄調(diào)雙音。大多數(shù)甬鐘的技術(shù)性特征是：口沿?zé)o內(nèi)唇；內(nèi)壁被磨出一至八條隧；右鼓部出現(xiàn)鳥紋標(biāo)識(shí)，確立側(cè)鼓音的使用。此時(shí)的鐘，自名為“和鐘”、“協(xié)鐘”、“協(xié)和鐘”，可知匠心所在。在規(guī)律性的8件一組的編制中，除第1、2件為單音外，自第3件起，每鐘雙音，并形成 “羽—宮”或“角—徵”的結(jié)構(gòu)。

　　難點(diǎn)在于清晰地剝離出雙音

　　《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》：雙音技術(shù)的實(shí)現(xiàn)主要有哪些難點(diǎn)？

　　馮光生：首先，雙音技術(shù)的難點(diǎn)是清晰地剝離出雙音。商周鐘形制的演進(jìn)趨向說明，古代鑄鐘師是通過改變局部質(zhì)量來影響局部振動(dòng)的結(jié)果，實(shí)現(xiàn)雙音的隔離度。晚商鐘近于齊平的鐘口逐漸由中部上收，微弧，這個(gè)弧度隨時(shí)間的推移逐步加大。這使得同一鐘體不同頻率的受擊振動(dòng)區(qū)域的體量有所不同。西周中晚期，鐘內(nèi)壁出現(xiàn)隧，分布在鐘腔的兩銑角、兩面正鼓、四側(cè)鼓。隧改變了鐘壁的均勻性，使鐘最為敏感的發(fā)音部位的厚度明顯地不同于其他部分，這使鐘聲的清晰度更加鮮明。隧的位置恰在正鼓音或側(cè)鼓音的節(jié)線上，并與之重合，最有效地實(shí)現(xiàn)了雙音的隔離。

　　其次，雙音技術(shù)的難點(diǎn)還在于個(gè)體雙音音程與編組音列的精確度和系統(tǒng)性。編鐘是用多件鐘相編而成的音列體現(xiàn)其音樂性能的?？朔鱾€(gè)鐘因制模、做范、鑄造、配方諸環(huán)節(jié)的誤差而疊加出來的不同的音響誤差，在注重單體雙音的同時(shí)又必須兼顧到其與相鄰鐘的音列關(guān)系以保障統(tǒng)一的樂音體系，沒有敏銳的聽辨力和嫻熟的控制力是非常困難的。

　　此外，雙音技術(shù)在鐘體延展方面也會(huì)受到挑戰(zhàn)。鐘體過小，雙音振動(dòng)區(qū)域過于逼近，隔離度降低；鐘腔狹小，腔內(nèi)調(diào)音加工也會(huì)受到很大的局限。鐘體過大，低音鐘的聽辨和磨礪都有困難。

　　對(duì)雙音有精確的控制能力

　　《中國社會(huì)科學(xué)報(bào)》：曾侯乙編鐘堪稱雙音鐘中的精華，主要體現(xiàn)在哪些方面？

　　馮光生：西周中晚期磨隧調(diào)音的鑄調(diào)雙音技術(shù)，在春秋中期有了變化，甬鐘內(nèi)腔近口沿側(cè)鼓部出現(xiàn)了加厚現(xiàn)象，這在春秋晚期已成規(guī)律，至戰(zhàn)國早期的曾侯乙編鐘時(shí)已十分成熟。

　　曾侯乙編鐘的鐘腔結(jié)構(gòu)是：相對(duì)側(cè)鼓部均有一條“音脊”，呈帶狀凸起從鐘口延伸到中部。因?yàn)檎{(diào)音的緣故，這些音脊受到不同程度的磨礪，有些受磨嚴(yán)重的音脊，甚至在相對(duì)脊線的位置出現(xiàn)了小槽——“音槽”。正鼓部和銑部的鐘壁沒有加厚，由于調(diào)音的緣故，也都受磨成深淺不同的音槽。這些音脊和音槽的位置與西周鐘的隧一樣，恰在正鼓音或側(cè)鼓音的節(jié)線上。這說明，此時(shí)的工匠不但掌握了這一最為敏感的調(diào)音部位，而且以加厚和減薄并用的辦法調(diào)節(jié)鐘的雙音。

　　曾侯乙編鐘中層的3組甬鐘，是全套鐘音域的中、高音區(qū)，負(fù)責(zé)主奏旋律。它們的調(diào)音精確度很高，都充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)雙音技術(shù)的控制能力和水平。

　　首先，中層33件甬鐘，有22組重復(fù)音，其中半數(shù)以上重復(fù)音的音分差僅在15音分之內(nèi)，其余的重復(fù)音的音分差則多在20音分之內(nèi)。多數(shù)音樂家的音高辨別閾為6至8音分，他們對(duì)音準(zhǔn)具有負(fù)10至正10音分的寬容度，中層甬鐘重復(fù)音的音分差絕大多數(shù)都在現(xiàn)代音樂家的音準(zhǔn)寬容度之內(nèi)。

　　其次，這批鐘的雙音音程計(jì)小三度音程23個(gè)，音分值自242至343音分；大三度音程10個(gè)，音分值自375至425音分。若以現(xiàn)代大、小三度音程為400、300音分為標(biāo)準(zhǔn)，加人耳對(duì)和聲音準(zhǔn)具有負(fù)38至正34音分的寬容度，全部在允許的范圍內(nèi)。

　　再次，這33件甬鐘以雙音大、小三度的有機(jī)結(jié)合，使鐘的組合音列更加充實(shí)、豐滿。其以5件鐘已可構(gòu)成徵、羽、徵角、宮、羽角、商、徵曾、宮角、羽曾、徵10個(gè)樂音。而且，其音列構(gòu)成既考慮到骨干音優(yōu)先安排在正鼓部，又兼顧了音列的密集性、合理性。

　　不過，曾侯乙編鐘也遇到了雙音技術(shù)的應(yīng)用難點(diǎn)。其下層甬鐘的雙音音分值不是太小，就是過大；側(cè)鼓音清晰度較差、音量較弱、與正鼓音的平衡度較差；幾件較大的鐘的側(cè)鼓音甚至難以測聽。在鐘體上，雖然其均有兩個(gè)標(biāo)音銘文，但卻在鐘體背面。鐘的正面?zhèn)裙牟繐舭l(fā)處是整段的樂律銘文，如果撞擊，勢(shì)必有損這些特別鐫刻的文字?？磥磉@些大鐘并沒有實(shí)際用到側(cè)鼓音。

　　盡管如此，曾侯乙編鐘在低頻鐘上的成就仍然十分卓著。其低至C2的樂音，在所見古編鐘中仍保持著低頻記錄。當(dāng)然，這還未包括由鐘架刻文顯示未下葬的一件“大羽”鐘（正鼓音為A1）。