2005年，龔琳娜和先生老鑼在荷蘭阿姆斯特丹博物館里看到從武漢運(yùn)來的曾侯乙編鐘復(fù)制品，并現(xiàn)場聽到了編鐘的聲音，老鑼的心一下被震撼，他情不自禁的說：“我要為編鐘寫作品，將這件偉大的樂器復(fù)活?！苯又烷_始了研究編鐘，從歷史到現(xiàn)在，從鐘的排列法到敲擊方式，從德國慕尼黑到中國編鐘博物館，一次、兩次、三次……情有獨(dú)鐘。

編鐘有何了不起？

      “兩千五百年之久、六十五口鐘，好幾噸重，即使古希臘也只是挖出小小的骨笛，而曾侯乙墓卻有那么龐大的樂器。如果說秦始皇的墳?zāi)估锶鞘勘臀淦鳎际菫榱藨?zhàn)爭，而曾侯乙的墳?zāi)估锒际菢菲?，說明那個時代的音樂是多么重要，藝術(shù)水平是多么發(fā)達(dá)。你知道嗎？歐洲的鋼琴有十二個音，那是五百多年前才有的，而曾侯乙編鐘竟然在兩千多年前就已經(jīng)有12音階了，這是世界音樂史上了不起的發(fā)現(xiàn)！更了不起的是這件巨大的樂器如今依舊可以在舞臺上演奏，而世界上又有哪一件樂器可以和編鐘相比？”

      老鑼的這番話說出來，龔琳娜都愣了。有幾個國人真正了解編鐘、聽過編鐘的聲音？

      偶爾音樂會里出現(xiàn)的編鐘，僅僅是在巨大的交響樂團(tuán)背后做點(diǎn)綴，并沒有將王者之聲的震撼力展現(xiàn)。兵馬俑了不起，那是因?yàn)槟愎饪粗秃苡袣鈩?，而編鐘不是為了看的，你若不聽到它的聲音，是絕對感受不到震撼的。”這就是老鑼想為編鐘寫音樂、復(fù)活它聲音的原因。

      要為編鐘寫音樂，沒有依照，沒有借鑒，因?yàn)槟莻€時代的音樂沒有留下任何痕跡。但可以肯定的是，編鐘是多人敲擊的，不是單一聲部的。因?yàn)橛泻芏嗟牟淮_定，反而給老鑼更多的創(chuàng)作空間。

    老鑼最先為鐘寫了屈原的《山鬼》，是一首歌，那是2007年，當(dāng)時根本沒有機(jī)會與鐘合作。因此他改成了室內(nèi)樂版，《山鬼》也成了龔琳娜的音樂會里保留曲目。2009年，老鑼受香港中樂團(tuán)閻惠昌指揮之約為編鐘與民族管弦樂團(tuán)創(chuàng)作了《鐘樂和鳴》的新作，2014年在香港首演，2015年在臺北演出。

      這十幾年間，老鑼一直研究編鐘的演奏法、作曲法，他自己做了各種不同的錘子到編鐘博物館去敲鐘；為了讓更多的人能夠?yàn)榫庣娮髑?，他有了發(fā)展編鐘的計劃：比如寫出編鐘記譜法，舉辦編鐘音樂作曲比賽等等。他想過各種各樣的方式，希望編鐘能夠在藝術(shù)殿堂演出而不只是放在冷冷冰冰的博物館里展出！

     2006年的時候，老鑼興奮的告訴龔琳娜，“咱們找贊助發(fā)展編鐘音樂吧”，可是，這么大的樂器，靠一己之力能發(fā)展么？說真的，心里完全沒有底。但是，當(dāng)她在臺北的音樂廳里聽到老鑼的《鐘樂和鳴》，心中一顫，這不就是王者風(fēng)范的編鐘之聲嗎？有什么理由不去支持老鑼，支持這個原本不是生在中國卻自豪的說自己是中國作曲家的他呢？

      2016年底，《非凡匠心》找到老鑼，邀請他為編鐘和我創(chuàng)作一首新歌。2017年2月，老鑼再次去武漢，又帶了各種錘子，組織了十八位音樂家，正式排練新曲《湘夫人之歌》。這次，龔琳娜也有了機(jī)會與曾侯乙編鐘合作。第一次排練聽到編鐘聲，她的眼淚不禁落下，穿越兩千年的回音啊，優(yōu)美的人聲將與之和。

      對于這件偉大樂器的敬畏之心，無法言喻，而老鑼，他用盡全力創(chuàng)作和排練，距離發(fā)展編鐘的音樂夢想又近了一步。

      期待曾侯乙編鐘，這王者之聲，兩千多年后蘇醒，再次震天憾地！